封德屏 文訊雜誌社總編輯
中國婦女寫作協會常務理事
一、女性與編輯
這裡所說的「編輯」，既指動詞意義的編輯工作，也指名詞意義的編輯工作者。如果沒有編輯，一篇篇作品是孤立的，它是不會自動成為一個版面、一冊圖書、一本 雜誌，必須經過編輯的構思、串聯、審讀、加工，才能算是成品。所以，讀者看到的應該是作者和編輯合作的成果，而不只單是作者的成果。然而，作者的成果是顯 露在外的，讀者們往往直接認識作者，很容易從文章中看到作者的思想、情感，卻不易發現一個編輯者在編輯工作中灌注的觀念及想法。因此，編輯的成果是隱性 的、幕後的。
女性在傳統性別認同的價值觀念下，一直被認為是個追隨者、領導欲望並不強，而且較情緒化、脆弱的。但這些特賞綜合起來，正可以發揮有別於男性的創造力；女 性知道人類的侷限和脆弱，遇到事情，她們反而更有韌性和生命力。這和編輯工作的隱性的、較不為人知的，需要圓融、寬厚、細膩的特質，正可以巧妙地結合起 來。
二、台灣女性編輯工作者的特質
檢視台灣近五十年的文學發展，女性編輯工作者確實有不凡的表現。她們分別在不同的時期，不同的文學媒體?報社、雜誌社、出版社，擔任編輯工作，像聯副的林 海音，中央日報的胡有瑞、林黛嫚，新生報的劉靜娟，中國時報人間副刊的季季、陳怡真，自由時報的鄭羽書、蔡素芬，中革日報的應平書、吳涵碧，青年日報的李 宜涯，自立晚報的沈花末、張典婉。此外蘇偉貞、莫昭平、李金蓮、桂文亞在讀書版、兒童版對文學出版的貢獻，也是有目共睹的。其他與文學有關的出版社、雜誌 社，優秀的女性編輯者更是不勝枚舉。她們大多數能寫能編，可以巧妙地轉換作者、編者的角色，能設身處地為作者及編輯著想，這也是台灣女性編輯者的一大特 色。
自七○年代人間副刊高信疆以企畫編輯方式掀起媒體風雲之後，台灣的文學媒體，尤其是報紙副刊及文學雜誌的編輯工作者，已逐漸地將自我意識、認知及觀念，藉 由媒體編輯工作表達出來，跳脫以往被動的傳統編輯角色。另一方面，經濟資源充沛，社會多元發展，許多媒體編輯工作者，企畫專題、專欄、專書，舉辦座談、聯 誼活動，採取主動向作家、學者邀稿方式，向政府文化行政單位、文教基金會，甚至工商企業界，爭取資源，同時也走向台前，主導、主持專案或活動，多了許多發 聲的機會。因此，現在的編輯，包括女性編輯在內，比較有機會從幕後走到慕前，以往編輯的隱性角色，已逐漸改變。
三、以編輯工作落實兩性平權及女性議題
自1984年進入《文訊雜誌》擔任編輯工作，多年來我與我的編輯同仁，有計畫的用專題、專欄來落實我們對台灣文學的關懷及熱愛。同時因為自己的女性角色， 自然也非常關心兩性平權以及與女性文學有關的議題。我們曾經製作的專還有：「繆思最鍾愛的女兒?新生代女詩人十四家」（37期）、「十二位傑出的藝文女 性」（41期）、「當代華文女作家，（46期）、「女性團體與婦女處境」（113期）、「女性與台灣文學的發展」（127期）、「新世代女作家」（137 期）、「女性書寫新方向」（149期）、「性別與家國的對話?專訪研究台灣文學的新一代女性學者」（151期）。除此外，兩性中有關「文學藝術」層面可茲 進一步討論的詁題，譬如由裸體畫作所引發的藝術與色情之爭、通俗文學與嚴肅文學的分野等。我們用清晰的企畫，充足的資料，理性的態度來做深入的報導及分 析。除了專題，我們用對文學生態、文學創作的了解，科學地、分層次地做好作者的工作。這些理念，也清楚地表現在各種專欄的設計上。除了平面的文字出版外， 我們更藉動態的活動及聯繫，用誠懇、熱情與尊重，和作者交朋友，並以高品質的編輯成品來吸引作者及讀者。
四、努力成為「T」形人才
在編輯學裡強調雜誌編輯要努力成為一個「T」形人才。「T」橫槓代表雜家式的淵博學識修養；「T」的直槓代表學有專長，也就是努力做編輯工作的專家、某種 專門學科的專家。身為一個文學雜誌的編輯，我時時以此自勵，也願意和從事編輯工作的同道們亙勉。
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